《地球脉动》在年播出时，使世界为之惊叹，现在多亏日新月异的数字摄影技术，BBC公司制作的《地球脉动2》才能运到十年前绝不可能达到的电影技术，将观众带入一个人类从未踏足的新世界，捕捉野生动物的那些可爱的动作。

这部电视纪录片年11月在英国首播，今年2月18日在BBC美国台上映。该系列是由英国广播电视自然历史部门制作，BBC美国台、ZDF、腾讯和法国电视台联合制作。该片是摄制组历时三年，多前往40个国家，段旅途，用个拍摄日制作而成，这一季它将带我们探索生活在人迹罕至的沙漠、森林、岛屿、雨林和主要城市里的各种生物。

为让该剧带给观众完美的沉浸式体验，制片人采用了各种先进的摄像技术。据执行制片MikeGunton所说：“视觉上，《地球脉动》采用的几乎是上帝视角俯视地球，一览星球绝美身姿，而《地球脉动2》是走进动物的生活，从它们的视角看世界。这一季会让你觉得摄影机是跟着动物走的，整体非常流畅而生动。”

《地球脉动2》在拍摄上，动用了71个摄影师不算什么，凌晨3点起来不算什么，跑遍个地区不算什么，光是为了拍金雕捕食这几秒镜头，摄影师足足在冰天雪地里，等待了上百个小时。这一期就是来自野生动物摄影师的自白，讲解BBC如何拍摄制作野生世界。

现在拍摄野生动物已经是基于一个故事，或着部分片段就是一个故事。像BBC的《猎捕》中每个片段都是一个独立的故事，它们服务于一个宽泛的主题例如栖息地。这些故事通常很少是关于某种动物，而是更多的展示具有某些特性的个体。在我看来，我要出外景的时候总是 考虑“我们要拍谁”。通常，去哪儿拍是由别人定的：制片人，助理制片，调研人员。理想情况下，他们心里已有构想：“你能去这儿拍这种动物的这种行为吗？这些都是比较有意思的内容，我们认为可以影视化。”这类影片是要拿动态图像来讲故事，所以最关键的是拍摄。但首先我们应该构想这个故事是什么。故事不仅仅是对事件的描述，它还必须抓住观众的注意。所以讲故事本身就是一门艺术。展示故事，而不是直接把故事说出来是电影叙事的一个基本规则。拍摄的关键是展示，讲述排在随后，而且很有可能讲述是由旁白组来完成而不是摄影组。调研与建议有时，大多数关于如何讲故事的思考，已经由调研和制作人完成了。他们收集信息并编写拍摄脚本。因为拍摄还没有开始，脚本的视角还比较理想化。有时这些脚本有很多细节，特别是当你拍植物这一类可控的拍摄时。但，当你的拍摄对象不太可控的时候，那么脚本可能包含很多的一厢情愿的想法。如果你要拍进化之类的生物学主题，那片段可能需要表现某些行为或主导，在这种情况下，你的确需要一个详细的脚本。反之，如果你要拍一只动物做什么，事先写一个详细的脚本就没有什么意义。因为这只动物会塑造出自己的故事，也会有你能拍什么内容的拍摄限制。无论哪种方式，你得做出许多选择。选择不拍什么和选择拍什么一样重要。当你在出发前做完功课了之后，就可以拿起摄像机走出家门，走进大自然完成拍摄，而且无疑需要试上几个来回。角色

一个好的故事需要一个主角。主角需要对变化的环境和遇到的其他角色做出反应，同时在过程中改变了自己。通常我们只







































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